expositions
archives
Born on 1964
C V
Exhibitions/Installations
(April 2001/October 2005)
2001
April/may # site specific artwork - symposium Fête de Mai
Haltinne (Belgium). Publication
May # site specific artwork - St Philibert chapel.
St Evarzec. (Brittany).
July # site specific artwork - symposium Vent des Forêts
Lahaymeix (France. Publication
October # site specific artwork - Mozet (Belgium).
2002
February # site specific artwork - Zoo gallery - Strasbourg (France)
May # scenic creation - Le garçon de la photographie
Octogone company –France, Switzerland, Italia.
April/july # Circus scenic’s sculptures “Le repos du feu”
Rethel (France)
June/November # site specific artwork
Verderonne art center. publication
August # « Mozart – seing listening»
three hollowed out trunks, piano, voices , projection.
Plan de la Tour (France).
September # Site specific artwork - Symposium « Chemin faisant » -
Pré St Gervais (Paris) –
November # Group exhibition « Geumgang Nature Art Project »
Geumgang – South Korea - publication
2003
January # site specific art work
Forester School of Crogny Publication
May/july #site specific artwork – symposium Chantilly (France)
publication.
July # site specific artwork - Barthelasse Island Avignon Festival
(France)
# site specific artwork Gourdon (France)
August # site specific artwork - Latouille-Lentillac (France)
# Group exhibition Larodde ( France ) publication
2004
April - # Residence, creation founds CCAS
Biarritz (France)
June # site specific project Port Saint Louis du Rhône (France) .
July # scenic creation - L’imparfait company - Avignon Festival (France)
# site specific artwork Ajaccio (Corsica).
August # site specific artwork - Savine-le-Lac (french Alp)
September - # D’évidence Installation: 4 hollowed out and turning trunks
and electronical space sounds – Ohnezene festival - Paris
2005
April # Site specific artwork – Elie’s garden
La Roquebrussanne ( France)
June/october - # personal exhibition
abbaye Notre Dame de Quincy /Yonne art center (France)
# site specific artwork for the port of Tanlay
Yonne art center/VNF
Juny/august # ZONES - personal exhibition – Troyes (France)
Passages contemporary art center. Publication
June/Oktober # site specific artwork Tremblay Contemporary art center
Tremblay Castel (France) Publication.
August # site specific artwork –Chamarande (France)
Private collection : Belgium, France, Netherlands.
Public collection : Belgium, France.
Television:
LCI –Vent des Forêts
Canal 9 (Namur) – Faîte de mai
TV South Africa (Johan Allers) Who is that man?
FR3 Picardie -
FR3 Bourgogne :
Radio
RFI International
RTB (Belgique)
Video production :
Landscape/scape/video escape : produc. Le Hérissé/ regroup. devande
Continuum : production Passage Numérique
Interventions (Mai 2001/Octobre 2005)
2001
Avril/mai - Création et installation d’une œuvre à Haltinne
Belgique. Publication d’un catalogue personnel.
Mai - Création et installation d’une œuvre dans la chapelle St Philibert.
St Evarzec. Bretagne.
Juillet - Création et installation d’une œuvre
« Vent Des Forêts » Lahaymeix. Lorraine.
Publication d’un catalogue de groupe.
Octobre. Installation d’une œuvre
Mozet. Belgique.
2002
Galerie Zoo - Strasbourg
Février.
Intervention scénographique «Le garçon de la photographie»
mise en scène Maria Cristina Mastrangeli
Compagnie Octogone –France, Suisse, Italie. Mai.
Création d’un spectacle de cirque contemporain « Par le repos
Du Feu ». En collaboration avec N’Guyen Lân (fondateur de l’école du cirque Plume). Avril/Juillet
Création et installation d’une œuvre
C A C Verderonne. Juin/Novembre.
Intervention scénographique : « Mozart – chant de vision »
Trois troncs évidés suspendus, piano, voix, projection.
Var. Août
Création et installation d’une œuvre – Symposium « Chemin faisant » - Collectif « ZOO » en collaboration avec « Art Grandeur Nature » - Pré St Gervais – Septembre.
Exposition
« Geumgang Nature Art Project »
Geumgang – Corée du Sud. Novembre
Catalogue de groupe
2003
Intervention Lycée Forestier de Crogny
Janvier– Publication d’une plaquette
Création et installation d’une œuvre
Chantilly – Mai/Juillet
Installation d’une œuvre Domaine National de St Cloud
Dans le cadre du Salon « Art du jardin » Saint Cloud – Juin 2003
Catalogue de groupe
Création et installation d’une oeuvre
Dans le cadre du Festival d’Avignon
Avignon – Juillet
Création et installation d’une œuvre
Gourdon - Lot - Juillet
Création et installation d’une œuvre
Latouille-Lentillac - Août
« Partage de l’Aulne » Larodde – Puy de Dôme – Août
Catalogue de groupe
2004
Résidence, aide à la création CCAS pour le projet d’Evidence.
Biarritz. Avril
Installation « 40 heures/40 ans »
Port Sains Louis du Rhône. Juin
Création scénographique. Coréalisation : regroupement devande/Compagnie l’Imparfait – Maison du off. Avignon - Juillet
Création et installation d’une œuvre
Ajaccio (Corse). Juillet.
Création et installation d’une œuvre
Savine Le Lac (Alpes) – Août
Réalisation d’une vidéo « Continuum »
Coproduction : CAC Passages/regroupement devande - Août/Septembre
D’évidence – Paris Festival Ohneszene Les voûtes
mise en espace acoustique : Comportements Sonores
Septembre
2005
Sous Le Charme installation au jardin d’Elie
La Roquebrussanne avril
Imperturbablement visuel exposition personnelle
abbaye Notre Dame de Quincy (Yonne)
Centre d’art de l’Yonne juin/octobre
Voies Navigables installation port de Tanlay
Centre d’art de l’Yonne/Voies Navigables de France
Juin/octobre
Zones - exposition personnelle – Troyes
Centre d’art contemporain Passages
Juin/août
Histoire d’arbres Château du Tremblay
Centre régional d’art contemporain
exposition collective juin/octobre
2006
Visiblement - exposition personnelle
Galerie Le Garage Lorgues
juin
Installation double pan
Mouvement et Paysage Le Lavandou
Juin/Septembre
Résidence exposition Kair
Kamiyama – Japon
Septembre/Décembre
Collections privées : Belgique, Etats-Unis, France, Pays-Bas.
Collections publiques : Belgique, France.
Il ne s’agit pas pour Alejandra BARREDA (Argentine) et Daniel VAN de VELDE (France) d’in situ. L’idée de série qui traverse leur installation peut-être reprise, parfois simultanément, dans différents espaces, différents lieux à travers le monde. Le processus dont il est question ici met en jeu l’énergie que concentre le mur dans un rapport à l’art et plus particulièrement à la peinture, en lien étroit avec une perception du monde en devenir. A un lieu, un mur, répondent une multitude de lieux, de murs, de situations.
Pour une première exposition, en Juin 2006 à Lorgues, ils ont retenu trois murs. Sur le mur du fond, légèrement excentré vers la gauche, placé à 1,70 m du sol, le point à partir duquel se déploie le processus. Point d’où tout le raphia, collé au mur, se déploie de façon continu, vers l’infiniment grand, dans la situation présente vers la droite. La série de tableau, format carré de 30 cm de côté, de l’infiniment continuel en une répétition ludique qui démasque l’unité picturale comme valeur de base, se déploie vers la gauche. Le nombre de plans de raphias et de tableaux est fonction de la longueur des murs. A ceci près que pour les tableaux une trop longue série créerait une usure visuelle, un effet de fresque hors de propos ici. Ce qui ne sera jamais le cas pour le raphia, quitte à ce que, à un moment donné du processus, il s’enfonce simultanément, pour la partie horizontale, dans le sol et là où le haut du mur rencontre le plafond. Si l’espace d’exposition est pourvu d’étages, de sous-sol, de mezzanine, les parties verticales de l’œuvre pourront alors se prolonger, traverser sols et plafonds dès lors que l’on reste sur le même mur d’appui. Les tableaux sont comme des unités de mesure picturale, un minima pictural donc visuel pour le regardeur. Un format en dessous, cela deviendrait des miniatures, un format au dessus et cela renverrait à une frontalité où le regard neutraliserait le mouvement propre à la répétition pour saisir chaque tableau comme une unité indépendante.
Barreda a déjà donné dans le tout petit format mais c’était alors pour les placer, en série, en bas de mur, à quelques centimètres au-dessus de la plinthe. Tout le mouvement de son existence d’artiste va vers la peinture dont elle stabilise certaines propriétés par des séries. Ici le choix des teintes, des pigments s’est constitué à distance.
A 14 000 km de distance.
En d’autres occasions, elle pourra travailler sur place, choisissant les pigments, les teintes en prolongement du lieu et de l’environnement.
Devande s’est fait connaître par son travail sur l‘arbre. Pour reprendre les termes d’un texte que lui consacre Colette Garraud, chez lui, l’arbre «est toujours travaillé dans le scrupuleux respect de sa forme initiale et néanmoins, de façon paradoxale, à l’encontre de toute idée d’enracinement. D’objet aux « vertus intégrantes », selon Bachelard, rassemblant les éléments et les énergies naturelles, occupant toujours la même place, celle du centre, et garant de la stabilité du monde, le voilà dématérialisé, déterritorialisé, et d’une certaine façon, démystifié».
Le travail avec le raphia, fibre végétale, qui n’est pas non plus sans évoquer une certaine déterritorialisation, a déjà été éprouvé selon une logique similaire, dans le port de Tanlay, à Quincy et au CAC Passages.
